时光底片

我发现你们都在喋喋不休的讨论Chris如何走入荒野寻求自然的拥抱，你们津津乐道于探索Chris如何在蛮荒的阿拉斯加寻找生命的意义，可当我我在午夜时分带着满腔的感慨合上电脑，心中汹涌着说不清的情绪时，我才发现这更像是一部公路电影。

美国--汽车上的名族，福特在上个世纪发明了让每一个家庭买得起的T型汽车，让汽车走进每一户人家，请注意是真真正正的走进“每一户”，这跟我们新闻说“家家户户”拥有电视机是完全不同的，后者的水分有多大，不必我说你自己都能明白；美国拥有着世界上最发达的高速公路，人们的迁居、旅游、换工作、换学校、任何美国境内的空间转换，都可以借助自家的汽车很方便的从一个地方开到另一个地方；美国家庭至少拥有两台以上汽车。我在美国培训时，就苦于在业余时间的寸步难行，宽阔的路上既看不到公交车、更看不到出租车，预约个车子别人也不一定能及时赶过来，而我只能看着酒店外川流不息的车流感叹。上个世纪战后的六七十年代的年轻人更是所谓自由、博爱、和平的的嬉皮士一代（或者说花童一代）以波西米亚生活方式在全美国流浪，他们的流浪的方式就是“on the road”，借助公路和汽车向下一个城市不断进发。汽车文化是美国文化的不可或缺的一部分，公路电影也是美国电影的一大组成部分，就连李安执导的《蓝莓之夜》不外乎也是一部公路电影。公路电影最喜欢的主题就是流浪、追寻以及自身修炼。所以以公路电影是最佳的讲述Chris心境的最佳方式。

你难道没有注意吗？Chris旅途中遇到的第一次遇到“有缘人”就是一对嬉皮士，他们可是自我放逐、追求虚无梦想的最早一代啊，然而在这对嬉皮士表面看似洒脱轻松的背后，却依然隐约闪烁着自己的痛苦，他们和Chris一样都有着解不开的心结。

你难道没有注意到影片中虽然一直在向观众讲述Chris如何向往阿拉斯加，可是Chris路上碰都的那些人和那些事反而占去大量篇幅；Chris偶遇的那一张张生动的面孔、以及那些面孔背后所展开的不同生活方式和各自的爱恨情仇，难道不吸引你吗？他们有着或不堪回首或光荣岁月的过去；或有着模糊不清或将与现在相比仍然一尘不变的未来；他们都有着各自的痛苦以及当下最确实的快乐。不只是卓尔不群的Chris有着自己一套独特的人生理论，他们每个人一路蹒跚走来，各自的人生经历也让自己有着一套生活哲理，Chris无法说服他们，他们也无法全盘接受Chris的想法。然而和不同人的接触中，才更让chris思考人生的意义以及“爱”之于人的重要性。

你们难道没有发现与人们的偶遇中，处处离不开“爱”的暗线。虽然接触时间短暂，可那对嬉皮士却将Chris视作己出，女人更是望着chris的背影说“如果我的男孩还活着，现在应该和他一样大了”，失去孩子似乎就是她流浪的原因；那个粗犷的农场主，却将生活最真实、充实、踏实以及质朴的生活快乐带到Chris面前，当chris在漫无边际的金色麦田中大笑着开着收谷车采收稻谷时，我看到的是Chris从未如从投入的快乐过；还有那个总是穿得工工整整的皮货商老人，他一生未婚，无有亲人子女，其参过军的历史以及那身一尘不染的衣着意示着他是标准的主流意识人群，与Chris的理念格格不入，然而却想将遗产转予Chris，在Chris离去时，一头白发的他更是忍不住潸然泪下，一句“my son”不仅可以翻译为“孩子”，更暗含着“儿子”的内心呼喊；还有那个弹吉他的女孩，情窦初开，夜幕下性感的坐在麦克风前怀抱吉他，柔然的长发垂在琴弦上，一首情歌唱得如泣如诉，望向Chris的眼神中满是情和爱，可仍然留不住Chris的步伐。。。。所有这些情景都深深印刻在我脑海里，我想这应该是一部公路电影。

-----------------------------

P.S: 为回应主题将背景音乐换成《San Francisco》。。。。If you going to san francisco, be sure to wear some flowers in the hair.....太经典的“on the road”一代的歌曲。。。。

有很多人问我情人节是怎么度过的，我一概非常自豪的回短信，一个人在家边吃8元钱的香河肉饼一边看电影总度过的。情人节的前一天她和一直猛烈追求她的老板去上海出差了，说是公司大老板安排的。什么叫猛烈？猛烈就是在加班的元宵节夜晚为她安排一场焰火表演，猛烈就是去菜百为她买一枚漂亮的戒指，猛烈就是在她们家楼下窗前将身子靠在奥迪A6的车子上，一边抽烟一边做痴情状等她。其实我跟她说过，我作为一个男人一眼就能看出这个男上司的用心，其手法熟练，轻车熟路，一看就是老江湖了。其实追求没有错，谁还没有个发情的时候？手法熟练轻车熟路也没有错，俗话说熟能生巧嘛，恋爱谈得多了方法掌握得也就多了；浪漫就更没有错了，中国女人不是一直抱怨中国男人不浪漫吗？更何况大家都是生活在中国这篇热土上的合法自然人，在这春天来了动物交配的季节也开始的时候，雄性追求雌性是再正常不过的事情了。可我只是觉得一个男上司将一个有男朋友的女孩招进公司做自己的助理，然后再做痴情款款状展开猛烈攻势，这实在是一件没品的事情，其实很多人没有意识到品味和开不开奥迪A6是没有必然直接关系的。更为重要的是这也不太复合职场规则，特别是当这种事发生在顶头男上司和女下属之间就更不合符规矩了。而且这种事情的主要责任方“男上司”多半是出于玩的心态，花招的背后多半是一张流着口水的脸，不过这事也是有风险的，你玩得好了可以美其名曰“办公室恋情”，玩得不好了完全可以告你个“办公室性骚扰”。我该说的说了，该做的做了，就不愿再多说了，爱咋地咋地吧，反正这是一个纵情声色的年代。

连着看了几部电影，有《非诚勿扰》，有《贫民窟里的百万富翁》，还有《大搜查》，前两部都是非常好看的片子。不得不佩服既是本片编剧又是本片导演的冯小刚，一部贺岁剧拍得让人看得一会哈哈大笑，一会心情低落，他确实是有点成精的意思了。片子里的舒淇说忘不了那个有妇之夫，而我发现这一现象和我身边认识的几个女孩有着惊人的相似，她们多说忘不了前男友，怎么忘都忘不了，这是不是已经成为了当今女孩的普遍现象？

 《贫民窟里的百万富翁》就 是更加棒的一部影片了，影片优点就不多说了，我只想说这部影片的成功之处在于他的叙事方式非常特别而有趣，如果同样的故事却冠以《印度往事》或者《我的飘泊童年》的标题，然后再用常规的叙述方式讲述主人公的悲惨遭遇，揭露印度命苦大众的真实生活，那么影片就流于一般了，而且也不会吸引目光。然而正是使用王小丫“开心辞典”的方式展开的叙述方式从让人有看下去的欲望。可不知道为什么，当看着该片中所描绘的众生相以及所揭示出来的印度各种社会问题时，我总是不由自主的将这些情节和中国相对比，虽然两国国情大相径庭，但其实某些方面我们或许也好不到哪里去。只是你永远不要幻想中国能够拍出这么一部不和谐的片子来，既是拍出来我敢保证那也一定是一部励志片，描述一个失足青年怎样在苦口婆心的居委会老大妈、正义而充满同情心的党员片警及诲人不倦富有母爱光辉的美女老师的帮助下，最终战胜心中的邪恶而成为一个对四化有用的人，而且我还敢向你保证在失足青年成功转变的时候，一定会有这样一个镜头，那就是一缕阳光洒在他的身上，然后摄影师将镜头缓缓摇向太阳，那天空中炫目而温暖的太阳象征的是我们的党。《贫》中的每个角色都是真实的、立体的、有着深厚的印度社会民生背景，有的不是那么好，有的不是那么坏，有的很坏，有的很悲惨，你不会看到中国电影中那种高大全的角色。有作弊的印度男版王小丫（主持人）、有打人的警察、有为生计出卖自己弟弟的哥哥，有投靠黑帮大哥的女主角、有残忍的人贩子、有眼睛被人贩弄瞎在地下通道里卖场的小男孩，而关于情节，有利用时差为欧美客户提供电话服务的公司（欧美的电话很多服务都外包给了英语好的印度，这一情节其实反应的是一个全球化的过程），随着全球化的加剧孟买成为了亚洲（世界）金融中心之一（贫富差距也越来越大），以及印度多民族矛盾而导致的仇杀和***（其实我们公司的印度同事们他们自己亲口说过，他们最为头痛的就是印度穆斯林民族问题），这些来源于生活现实的角色和剧情增加了影片的真实感，也更加让人信服、让人震撼，让人反思。

当印度政府憧憬着要成为亚洲霸主的时候，影片中的那些贫民生活也许会提醒当权者你们的工作还远远没做到位。就如同我们叫嚣着中华民族要伟大复兴，在国际上占有举足轻重的政治作用的时候，再回头看看我们的民生又是怎样的？

-----------------------

P.S.: 文中有几个字被和谐成了*号，其实那几个字是“仇杀和bao luan”，不知道“bao luan”这两个字为何成为敏感字眼，以我大愚若智的智商实在是猜测不透其中的巨大玄妙。。。。

按照惯例，在进入正题前先胡扯。

中国影坛现代历史上最伟大的电影表演艺术家、人民艺术家及无产阶级无厘头大师，周星驰老师，曾经在鹿鼎记中借史上最牛小混混韦小宝之口说过“平生不见陈近南，若称英雄也枉然”，短短两个七言绝句，虽未直接点评陈近南，却将陈近南的英雄侠气描绘得活灵活现，籍着周星驰的无厘头魅力以及草根文化的蔓延，这一句式迅速在中华大地广泛使用。。。

然而这一句式在现代历史上最普遍、最流传的使用却是发生在一个韩国女子身上，所谓“平生不见武藤兰，看尽X片也枉然”，就是中国网民或者准确点说中国男性网民，对伟大的教育家和实践家兰兰的赞叹和追思。。。。

然而最近我再一次看到了这一句式的经典应用。。。如果你跟我一样是个彻头彻尾的电影迷但却因为那令人齿寒的高昂票价而对影院望而生畏，如果你跟我一样从来不可能从CCTV6的所谓电影频道看到好看且较新的电影而伤心失望，那么你一定跟我一样每天都用一个叫作“迅雷”的软件不停地下载最新的电影。如果你跟我一样用迅雷下载《机器人瓦力》时，说不定你还能看到这么一句“平生不看机器人瓦力，看尽大片也枉然”，你也许会不屑、会不相信。但是你看完了，你一定会赞同这句话的。

卑微的生命是否能够拥有爱情？我经常这么问，这么问自己。同样是讲述小人物的故事，然而你会发现周星驰的小人物和瓦力这个小人物的精神内核是不同的，他电影中小人物的嬉笑怒骂的背后渗透的精神其实是奋发向上，或者换个词厕所里扔炸弹--奋发图强，拨开无厘头的云雾看见的是励志。。。而机器人瓦力不同，由于程序的限制，瓦力不可能有什么样的雄心壮志的，滑稽搞笑的背后渗透的全是浓浓的温情，对神仙姐姐伊娃的一往情深。

当瓦力这个痴情种在暮色黄昏中，天地间弥漫着北京沙尘暴的城市里，第一眼看见伊娃时他就找到了他的所谓真爱，你注意到每次瓦力看伊娃的那双大眼睛了吗，实在是太深情了啊。。。这个情景非常类似于我们经常遇到的一个谜面，当地球上最后一个男人在家里听到敲门声时，拉开门他能看到什么？瓦力是幸运的，上天急群众之所急， 想群众之所想，为他送来一个皮肤白皙光滑的神仙姐姐--伊娃，而不是什么异形、铁血战士、玩转地球的火星人或者皮肤很粗糙的ET.原来成天在家里冥想也能获得爱情，看来我得去练习瑜伽的冥想了，这是瓦力教授我们追寻真爱的第一个秘诀----男人要多在家里冥想。

既然爱情是以一见钟情的开始，那么接下来就是追求。瓦力所有滑稽的不滑稽、可爱的不可爱的的行为都是为了伊娃，丫他妈真是个情种啊。第一次献殷勤时以最快速度将垃圾压成方块，然后得意洋洋的看着伊娃，可爱着透着股温情；他将压箱底的宝贝都给伊娃玩就是为了讨她欢心；他给伊娃放歌舞片，给伊娃遮风，给伊娃挡雨，为伊娃挡住北京吹来的沙尘暴，甚至为伊娃遭雷劈，男人谈个恋爱连姓名都得搭进去不容易啊。 从影片开始，他曾试图多少次抓住伊娃幻化成来5个手指的芊芊玉手，那是他对爱情渴望的具体表征。。。可是那个个拥有巨大破坏力的野蛮女友似乎并不知道爱情为何物，最后还是在一部歌舞电影的神奇作用下启蒙了伊娃的情感，这电影就好像伊甸园里夏娃吃下的那个苹果，苹果启蒙了夏娃的男女之想。这是瓦力教授我们追寻真爱的第二个秘诀---男人要多看电影。

电影史上总有一些画面会成为经典，诸如男孩骑着自行车载着ET从月亮前飞过。当船长这个傻瓜还在让电脑为他显示何为dancing的时候，瓦力和伊娃在浩瀚无边而又缀满星辰的背景下双宿双飞尽情dancing，这场面也会成为经典吧，那他妈的真是太浪漫太拉风了。。。所以这是瓦力教授我们的第三个秘诀---男人要会跳舞。

自从满脸横肉的肌肉男施瓦辛格的《终结者》三部曲开始，人类电影就喜欢沉浸在人类应用爱与智慧战胜冷酷残忍机器人的yy中，本片也不例外。尽管本片中的人类可谓是人类历史上最无知、最幼稚、最无能、最井底之蛙、最安于享乐、最臃肿（他们甚至连都站不稳）的一群，但导演还是让他们战胜了机器人。要知道就是一个小小的伊娃也能一炮轰掉万吨油轮的，这群loser怎么可能战胜强大的机器人，不过导演的yy还是实现了这一壮举，哎。。。人类失去yy，世界将会怎样？

影片太过温情、太过浪漫以致让我差点忽略了皮克斯公司那高超的动画技术，这真的是一部惊为天人的影片。曾经问一朋友你有多久没被电影感动了，她说4个月，那么去看看《机器人瓦力》吧。。。

又是越洋电话会议，又是电子邮件确认，万圣节前夜，周五晚上22：30到12点的美好时光就这样在工作中度过，突然发现脚冻得好僵，好冷啊，今年也许注定要一个人过冬天了，这让我想起了他，那个在北非孤冷夜风中目送飞机离开的男子，一样如此落寞，如此寒冷。

2005身在国企，百无聊赖的周一下午在blogdriver上写下这篇文章，在今晚这个寒冷的夜里转发过来。  

《卡萨布兰卡》--乱世下的情怀- -

      我一直觉得卡萨布兰卡之所以经典，不仅是因为编剧构造了一个纠缠的爱情，不是因为片尾Rick的大义舍爱，而是全在于二战那样一个大时代背景，是这个背景才将这个故事烘托得熠熠生辉。

      被战争摧毁了生活和梦想的人们在混乱中游荡，寻找新的支点，等待黎明的到来，正如片中所说人们都在wait,wait,wait and wait。正是在这样一个乱世之下，在那个“什么事情都可以发生，什么事情都可以交易”的卡萨布兰卡，在那个醉生梦死的小小酒吧里，发生的这个融合了爱国主义、信仰、爱情、背叛与阴谋的故事，才会显得那样独特而打动人心。乱世下的离愁别绪总是显得动人而刻骨。

      虽然在片中的法属摩洛哥看不到任何战争的场面，但剧中所有人物的命运、性格和感情都深深地打上了战争的烙印。片中主要人物Rick、Laszlo和Ilsa的台词似乎都不是很多，我想这也是战争造成的。

在这样一个浪漫诗意，冷夜如水，万籁寂静，房奴和房地产商们都和衣而卧，而又暖气不给的冬夜里，我决定说出一个秘密，一个秘密，一个秘密。。。。。那就是我看《李米的猜想》纯粹是奔着昆明话去的。。现在电脑显示时间凌晨2点50.。

 说句实话，我不是太能全部看懂这部电影所要传达的所有深刻内涵，毕竟我是一浅薄俗之人，想看这部电影完全是一昆明老乡操着最地道的昆明话跟我说“哦，李米的猜想太搞笑啦，特别是前面呢那几句昆明话，整呢太地道，太拽啦，你真呢应该克看看克”。。。。我似乎对有和彩云之南这片土壤有关系的电影都会下意识的去喜欢，老的有《五朵金花》、《阿诗玛》，新的有《花腰新娘》、《光荣的愤怒》，我总觉得在在那瓦蓝瓦蓝的天空下，在那些形态各异的白云下，在那片红色连绵高原上所呈现出的原生态生活是那么的与众不同， 那样的独具魅力，那样的让我沉浸其中。。。。

其实直到影片的结束我才知道导演原来是曹保平，怪不得丫又要这个故事发生在云南，发生在昆明，怪不得丫又要《光荣的愤怒》里那个饰演村长的昆明籍演员来饰演角色。。。。说实话《光荣的愤怒》是让我惊为天人的影片，我之前的blog里提到这部影片，无论是题材的选取，影片切入农村社会的视角，节奏的把握，情节的设置，还是人物的塑造，那是相当牛十三的（除了结尾实在是太过河蟹三个戴表以外），我是把我那脆弱的小心脏提到嗓子眼看完这部影片的，足见这部影片的剧情之紧凑之扣人心弦。。。

 可《李米的猜想》就实在让我无法获得相同的快感，有的情节甚至看得懵懵懂懂（我为我的智商道歉），当然这并不代表这不是一部好影片，毕竟只是本人个人好恶不同罢了。。。我唯一注意到的是这是一部首位相应的影片，剧情的开展，始于一个诗人从桥上坠落摔死在汽车上，而剧情的结束同样是邓超从同一地方摔落，摔死在车上；影片的开始是李米讲述自己对方文四年偏执的爱，讲述的方式是李米喋喋不休的和不同乘客说话，以及那本贴满邓超照片的杂志；而剧情的结束则是方文讲述自己对李米四年执着的爱，讲述的方式是那部DV，一部默默跟拍周迅多年生活的影像。。。。

 四年啊，四年可以做多少事情了？四年可以让一个刚跨进大学校园的热血青年变成一个大四毕业就失业的落魄男；四年可以让意大利队东山再起勇夺大力神杯；四年可以让中国大力发展房地产业，让老百姓再也买不起房。四年可以改变很多事情了，当然让中国男足小组出线除外。。。

说句实话在这个爱情、肉体、荷尔蒙、万艾可和金钱泛滥的时代，用四年时间去痴爱一个人实在是一件很不经济、很不性价比、也很罕见的事情，我们早已习惯了ok就爱，不好就over的快餐方式，即便是一些细节之错，也能让长相厮守的现代男女轻易说出“分手”二字，更何况为看不见的未来，触不到的恋人坚守4年？笑话！然而这又是一个童话，一个很奢侈的童话，其实可以看看中国历史上那些动人心魄的爱情故事，梁祝也好、牡丹亭也好，古人的男女爱得天长地久，山崩地裂，一个个为爱殉情，死去活来，可如此奢侈的爱情，现代人没有人享受得起，或者愿意享受，所以李米和方文的爱才让人觉得难能可贵。。。。

好了，我的生活已经够伤感了，就别让伤感无奈的爱情电影来雪上加霜了。最后说一下那个从桥上摔下去的诗人吧，在他自杀之前，他操着巨正宗无比的马普（昆明普通话，不标准的普通话，很有喜剧效果）牛十三哄哄的吟出那首诗的时候，我放声大笑，笑声在我房间里振荡。。。。让马普来得更猛烈些吧。。。

我不知道别人看过这部影片之后是什么感觉，而我的第一个感觉是要将这部影片收藏，真的，它太值得收藏了。

我不知道别人看到这个电影名字时的第一感觉是什么，而当我第一次看见这部影片名字的时候，曾坚定的认为这或许又是一部韩国影片，未曾没有想到的是qq老乡群里却有老乡说此片值得一看，当我点开链接，看着狗卵从那乱石砖块砌成的屋墙中的村庄胡同中走来，嘴里骂着那些最地道不过的云南话的时候，我才意识到这原来是一部乡村影片，一个把故事发生地放置在云南小村里的影片。

我不知道别人是以怎样的状态看完这部影片的的，而我是目不转睛一刻不曾分神的盯着电脑直至影片结尾的，我专注到甚至没有怎么换过姿势，甚至没有喝过一口水。当然这不仅仅是影片里那最地道的乡音吸引着我（当然还包括那些小时候曾经挂在嘴边最粗糙的脏话 ）。影片的节奏把握的是那样的好，虽没有任何一处有如好莱坞枪战大片中的惊险场面，却让你感觉到整个事件有如步步紧逼般向你走来；故事情节环环相扣，你甚至可以觉察出西奇柯克悬疑片的感觉。那略显但明显是故意粗糙的镜头，那手提肩扛摄像机般的摇晃画面更让你感觉到影片的真实质朴，有如身临其境，就连影片最后的收尾都那样简短、紧凑，虽然影片的结尾明显打上了“建设和谐社会”的烙印（汗一个！）。想想如果影片的结尾是再“现实”一点而非“和谐”一点，我想这部影片留给人们的反思空间会更大，不过终究我们还是生活在有中国特色的社会主义国家，或者用某些学者的话说我们正处在中华民族5000年来最繁荣的一个盛世，所以。。。。。。。

我不知道那些中华大地上最大碗的傻逼大导演们都在干嘛？想想他们搞来巨星、花费巨资所拍摄的那些矫情得不能再矫情的所谓商业巨片所给我带来的感官享受，远远不及这样一部关于云南偏远山村一群搏命一击与村官恶霸抗争的小村民们的故事那样有冲击力。看来中国人是不缺好的导演，好的创意，好的剧本的，缺乏的是一个好的市场，一个好的体制。

我不知道别人看过这部影片后是什么感觉，而我的心里似乎打翻了五味瓶，触动？感动？激动？扼腕？叹息？后怕？还是什么，，，我也说不清楚，只知道看完了我仍然觉得后脖颈发冷。有人说这部影片和《疯狂的石头》是姐妹篇，可是我想尽管2部影片都是以黑色影片对现实进行了最讽刺的调侃，可是《共荣的愤怒》无疑更具有现实批判意义。只要你出生在农村里，或者出生在能近距离目睹农村生活的人，都知道影片中所描绘出来的那些恶霸势力以及黑暗现状，在整个中国农村甚至平民社会当中是普片存在的，甚至于现实生活中的情况还要比之有过之而无不及。如果再将这样一个故事，放置在一个成天标版GDP9.9%增长，地产房价飞升，世界工厂，外汇储备多得抓不住，主流媒体称颂和谐繁荣的时代背景下，这样的影片就显得更让人觉得有嚼头了。所以我纳闷，在17大盛大召开的今年，在中国进一步加强和谐社会建设的今年，这样一部明显太过写实的影片居然让广电总局的领导们批准发到市面上来。既让人感到奇怪，也让人感到幸运。

《光荣的愤怒》揭开了繁荣的红内裤，让我们看到了那遮羞的内裤下面其中一块让人隐隐作痛的伤疤。。。。。。。